Екипното усилие зад един от най-големите хитове на класическата музика

През 1916 година композиторът Густав Холст завежда младия диригент Ейдриън Булт на дълга разходка из Кю Гардънс и Ричмънд Парк в Лондон. Няколко години по-рано Булт написа на Холст, питайки дали е композирал някаква музика за дребен оркестър, която може да извършва. На този ден обаче те разискаха доста по-голяма вероятност: сюита за огромен оркестър, която щеше да стане „ Планетите “.

Холст уреди Булт да чуе версия на пиесата на пиано, изсвирена от две негови сътрудници, Вали Ласкер и Нора Дей. Малцина бяха по-добре готови от тях, с цел да вкарат Boult в резултата; като репетиционни пианисти, амануенци, кописти и реализатори, двамата ще вземат участие тясно в основаването на „ Планетите “, едно от най-популярните оркестрови творби на 20-ти век.

Документите от архива на Ласкър в Кралския музикален лицей в Лондон демонстрират, че този метод на показване на „ Планетите “ на други актьори не е бил толкоз необикновен в своя генезис. Във встъпление към творбата, обещано от Ласкър по радио BBC през 1951 година, тя сподели: „ Имахме огромната наслада да представим творбата на всички велики диригенти в тази страна, а след войната и на доста от великите диригенти на континента. ”

I Vow to Thee My Country ” се трансформира в разтърсващ народен химн, съперничещ на „ Jerusalem ” на Hubert Parry или „ Land of Hope and Glory ” на Едуард Елгар и беше показан на погребенията на Уинстън Чърчил, Даяна, принцеса от Уелс и Маргарет Тачър. Мелодията закупи различен живот, отвън границите на Англия, с нов текст за песента „ World in Union “ от Световната купа по ръгби през 1991 година

„ The Planets “ беше композирана и оркестриран сред 1914 и 1917 година и за първи път е показан пред аудитория през 1920 година През този шестгодишен интервал той разчита в огромна степен на група подкрепящи дами, които по-късно назовава в посвещението на операта си „ На главата на глигана “ като „ моите писари. “

ХОЛСТ БЕШЕ ЗАЕТ МУЗИКАНТ , когато стартира да мисли за „ Планетите. ” В допълнение към композирането, той съчетава работа в три разнообразни институции: Morley College, James Allen’s Girls’ School и St. Paul’s Girls’ School. Той образува мощна обвързаност към тези места и неговият азбучник отразява това в части като „ Брук Грийн сюита “, написана за младши оркестър на Сейнт Пол, до момента в който той беше приет в болница към края на живота си и озаглавена след местоположението на учебното заведение в Брук Грийн, Хамърсмит.

Дейностите му бяха усложнени от неприятно здраве през целия живот. По-специално, Холст страдаше от детството си от неврит на ръцете си, което първо повлия на способността му да свири на пиано - по-късно той избра тромбона - и по-късно го накара да се бори с по-трудоемките аспекти на композирането. Те включват прекопирване, отчасти писане и оркестровка, задания, които във времена преди цифровото гравиране или фотокопиране изискваха „ голямо физическо изпитание и това отнемаше извънредно доста време “, сподели музикалният историк Лиа Броуд в изявление.

корица на програмата „ Fairy Queen “ от 1911 година, която изброява 28 копирачи, които са работили в продължение на 18 месеца, с цел да копират към 1500 страници елементи. „ Планетите “ беше също толкоз самоуверен, изключително като план, подхванат по време на война. Неговата ученичка Джейн Джоузеф разяснява, че той „ се е примирил с потребността от голям оркестър, който никой не би могъл да си разреши по време на война. “

Да помогне с подготовката на „ The Планети ”, Холст притегли Джоузеф, както и Ласкер и Дей, които и двамата бяха учители по музика в St. Paul's, да работят като негови амануенци. Тъй като невритът визира по-специално ръката му за писане, Холст един път разказва дамите като неговите „ три десни ръце “; Имоджен Холст, дъщерята на композитора, разказа тяхната роля в завършването на 198-те страници от цялостната партитура като „ скъпа “.

Нямаше свободно време през образователната седмица, тъй че написването на „ Планетите “ се организира през уикендите, като активността беше съсредоточена към новата звукоизолирана музикална зала в St. Paul's. (Пространството към момента се употребява като музикална зала през днешния ден, с афиш, който споделя „ Стаята на господин Холст “ на вратата.) Холст, седнал надалеч от пианото, ги молеше да тестват материал, да диктува елементи от партитурата, или дайте насоки за оркестриране.

Някаква визия за това каква е била тази среда може да се откри в записките, които Ласкър написа за учебното списание Paulina през 1960 година:

Той имаше своя схема на пиано и с алено мастило пишеше против всяка нота кой инструмент я свири. В друга стая Джейн Джоузеф, една от неговите ученички, работи върху друга част от партитурата. Веднага щом тя и Нора Дей направиха четири страници — всички работехме в една и съща постройка — те ми ги донесоха в друга стая и аз ги преписах за пианото. За шест седмици бяхме създали всичко. Всички работихме по осем часа дневно и не мога да си показва различен композитор да работи по този метод, без да се тревожи или изнерви.

Секции на Ръкописът „ Планети “ е наличен онлайн посредством архивите на Кралския лицей по музика и ясно демонстрира сходен развой на съдействие в деяние. На партитурата за две пиано с алено мастило са инструкциите на Холст за оркестрация; другаде има огромни задраскани секции и бележки в полетата за това чий почерк е чий и къде се трансформира.

През 2009 година ученият от Холст Алън Гибс сформира лист на всички аранжименти на Ласкер, за Холст и други. Включени са голям брой аранжименти на „ Планетите “, вокални партитури от оперите на Холст „ The Perfect Fool “ и „ At the Boar’s Head “ и работа на amanuensis върху неговата „ Japanese Suite “. Има и детайлности за сходна връзка, която Ласкър и Дей са имали с Ралф Вон Уилямс, с аранжименти за пиано на неговите „ Лондонска “, „ Пасторална “ и Четвърта симфония, както и неговия балет „ Job “ и неговия Концерт за пиано. Те бяха направени за разнообразни цели: подготовки, демонстрации, осъществявания, като пулт за хрумвания, като метод да се убедят диригенти и програмисти да поддържат работата.

„ Имаме доста мощни концептуални модели за мислене за соло авторство и соло талант – този тип изтичане на гения от един човек, от негова позиция “, сподели Броуд, историкът, добавяйки, че „ нямаме толкоз развъртян метод на мислене за взаимна креативност. “

В случая с Холст наподобява в никакъв случай не е имало подозрение в групата по отношение на самоличността на основателя на „ Планети “, нито по отношение на признателността на композитора към тези, с които е работил. По-късно той посвещава творби на Ласкер, Дей и Джоузеф, който написа, че Холст „ е неоспорим занаятчия и не по-малко неоспорим приятел. ”

Но може би това може да се отрази по-добре в разбирането ни за „ Планетите “, като се има поради какъв брой известна е тя. От външната страна на Сейнт Пол има синя плоча, издадена от Английското завещание. Той гласи: „ Густав Холст (1874-1934) е написал „ Планетите “ и е преподавал тук. “ Към това към този момент можем да прибавим „ с помощ “.